这一切都令画家绞尽脑汁，苦思冥想。历史和创作的挑战，令范扬毕近四年之功来研究历史，研究新中国成立以来的革命历史题材创作，研究中国画语言表现的历史厚度，同时，也令他走访的诸多的解放天津的老战士，搜集了大量的第一手的创作资料。

　　我们在作品中不难发现，他尤其注重了对于真实事件、真实人物的形象塑造与刻画，注重了视觉艺术中对于文学叙述性瞬间的选择与描绘，注重了英雄主义与理想主义精神的表达与发掘，这就使《天津解放》的创作具有更重要的当代意义。

　　翻开当代美术史，我们就会看到描绘城市解放的作品不乏佳作。人物画大家叶浅予先生的《北平解放》，采取了中国工笔重彩画的创作手法，同时吸取了传统年画的表现形式，场面宏大、色彩绚丽、气势恢宏，数百个清晰可辨的人物形象，纵深的焦点透视，以及大面积的红色调子使画面充满了喜庆的气氛。油画家陈逸飞和魏景山合作的《攻占总统府》，则表现了中国人民解放军攻占南京时的瞬间定格，场面恢弘，画面采取了俯瞰天下的的角度进行构图，把攻占总统府的将士们昂扬的斗志与欢庆的氛围描绘的淋漓尽致。由汪观清、贺友直、刘旦宅、黄子曦、程十发、应野平等画家共同创作的国画《庆祝上海解放》，采用的是俯视南京路的视角，历史的建筑与有序进城队列，以及欢呼迎接解放军的百姓，构成大场景深，让画面在平静中更显气势磅礴及内在的律动。

　　不同的是，当代视角下的范扬，打破了时空的维度、历史的空间和当下的认知。

　　同样是大场景构图，高2米6，长10米巨制的《天津解放》已经在画面的时空上抢占了大的格局定式，众多人物的横向排列组合，穿插出整体画面的动感和张力。不难看出，范扬是借鉴了史学中的“宏大叙事”的表现手法。

　　以下为范扬巨幅画作“天津解放”的局部画面：